2021-2022遇見印象派諾曼底曙光上海展時(shí)間、地點(diǎn)、門票價(jià)格

2021年12月28日，「遇見印象派·諾曼底曙光：十九世紀(jì)歐洲繪畫流變」將在上海遇見博物館正式開幕，來自法國(guó)諾曼底協(xié)會(huì)獨(dú)一無二的藏品，延續(xù)北京展出的精彩!2021遇見印象派諾曼底曙光上海展，來現(xiàn)場(chǎng)遇見印象派。

遇見印象派諾曼底曙光上海展時(shí)間：2021-12-28至2022-03-20

遇見印象派諾曼底曙光上海展地點(diǎn)：遇見博物館(上海靜安館)

遇見印象派諾曼底曙光上海展門票價(jià)格：78,98

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作為年度壓軸展，一批西方19世紀(jì)聞名遐邇的繪畫革新者與引領(lǐng)者將與大家相約在冬季。莫奈、馬奈、德拉克洛瓦、柯羅、庫(kù)爾貝以及莫里索等來自巴比松畫派與印象派等不同流派的藝術(shù)大師，以61幅表現(xiàn)法國(guó)諾曼底旖旎風(fēng)情的油畫作品，帶我們漫步巴黎后花園，感受他們筆下的迷人色彩與線條造型。

在今天看來，正是這些“走出畫室，深入生活”的“宅男藝術(shù)家”，改變了西方19世紀(jì)繪畫藝術(shù)的走向。

01.印象派沙龍：“宅男心碎俱樂部”

與人類歷史上許多具有重大價(jià)值和意義的事件發(fā)生背景一樣，印象主義繪畫在誕生之初并沒有獲得其在后世那般顯赫的盛名，反而因?yàn)椴槐划?dāng)時(shí)的官方沙龍展接受而顯得頗為“失意”。

理解印象派繪畫有很多維度，其中一個(gè)是帶有不滿與反抗意義的“獨(dú)立沙龍”，這是一個(gè)后來被統(tǒng)稱為“印象派”的青年藝術(shù)家們?yōu)閷?duì)抗傳統(tǒng)保守的學(xué)院沙龍而形成的展覽會(huì)。1874年，莫奈的《日出·印象》就出現(xiàn)在第一次獨(dú)立沙龍展，然而當(dāng)時(shí)大多數(shù)觀眾并不欣賞他的作品，評(píng)論家勒魯瓦以譏諷口吻感嘆：“印象主義，我懂了。它讓我印象深刻，多么自由，多么簡(jiǎn)單的手法!制作初期的墻紙都比這幅海景畫更精細(xì)!”

“印象派”這個(gè)標(biāo)簽卻因此得到了畫家們的自我認(rèn)同，他們拋棄過去精雕細(xì)琢畫法，而以“粗略”技法展現(xiàn)整體感知的繪畫風(fēng)格。獨(dú)立沙龍展連續(xù)舉辦了八次畫展，這個(gè)團(tuán)體里的成員包含了后來世人皆曉的雷諾阿、畢沙羅、塞尚、德加等大畫家。

提到印象派，人們幾乎總會(huì)想到馬奈的大名，因?yàn)樗摹恫莸厣系奈绮汀吩谀闷苼鋈劳婆e的“落選者沙龍”中展出，引起轟動(dòng)與熱議。雖然馬奈因個(gè)人藝術(shù)追求并沒有參加這些獨(dú)立藝術(shù)家團(tuán)體，但他卻因此成為印象派團(tuán)體的精神領(lǐng)袖。無論是題材還是主旨，馬奈都與庫(kù)爾貝看齊，后者同樣因?yàn)槟切┖敛煌讌f(xié)的現(xiàn)實(shí)主義作品而飽受非議。

當(dāng)印象派與巴黎掌握大權(quán)又官僚保守的法蘭西藝術(shù)學(xué)院相遇，沖突開始了。學(xué)院期望藝術(shù)家們以神話、宗教形象、歷史或古典風(fēng)俗為基礎(chǔ)，用一種把主題理想化的風(fēng)格來創(chuàng)作他們的作品。而印象派畫家想走出畫室，去記錄周圍的現(xiàn)代世界，把視線投入那些平凡和當(dāng)代人熟悉的事物上。

德拉克洛瓦是法國(guó)浪漫主義旗手，繼承和發(fā)展了文藝復(fù)興以來歐洲各藝術(shù)流派，他浪漫化的表現(xiàn)主題和急速的筆觸對(duì)印象派有著極為深刻的影響，他的作品始終保有一份寬廣和深遠(yuǎn)的氣質(zhì)。

02.諾曼底風(fēng)情：誰說“宅男”不懂美?

諾曼底成為印象派藝術(shù)家共同的聚會(huì)地并非偶然，地理?xiàng)l件孕育了諾曼底的鮮明特色，隨著鐵路交通的蓬勃發(fā)展，諾曼底成了藝術(shù)家們會(huì)面的“巴黎后花園”。諾曼底是印象派之父莫奈的故鄉(xiāng)，也是莫奈的啟蒙老師歐仁·布丹的故鄉(xiāng)。堅(jiān)持“回歸自然”理念的巴比松畫派是印象派的領(lǐng)路人，柯羅在巴比松畫派中是一個(gè)承前啟后式的人物，他擅長(zhǎng)創(chuàng)作優(yōu)美的風(fēng)景畫，作品兼具古典主義和浪漫主義的特點(diǎn)。

或許你認(rèn)為印象派的畫面優(yōu)美，清新無害，而實(shí)際上，在藝術(shù)史中，印象派畫家是非常激進(jìn)反叛的一群人。在題材上，印象派拋棄了學(xué)院派高高在上的古典、歷史題材，而把視線投入那些平凡和當(dāng)代人熟悉的事物上。

雖然他們的藝術(shù)主張各不相同，但印象派的根本觀念在于相信戶外的直接觀感是最重要的，先于繪畫的主題。而以往在畫室畫風(fēng)景畫時(shí)，在戶外獲得的“印象”會(huì)不可避免淡化或更改。由于師從布丹，莫奈一開始反感這位年長(zhǎng)的藝術(shù)家的海景畫，但與布丹前往諾曼底采風(fēng)后，他說：“我終于真正地睜開了雙眼，愛上了大自然?！? 莫奈是最早意識(shí)到戶外作畫優(yōu)勢(shì)的人，并且將此作畫方法介紹給朋友們。

印象派認(rèn)為傳統(tǒng)風(fēng)景畫的陰郁著色和褐色并沒有寫實(shí)地再現(xiàn)自然，他們力圖表現(xiàn)感知到的，而不是認(rèn)知到的自然，繪畫不應(yīng)是對(duì)事物的記錄，比如一棵樹，一條小路或屋頂，而是表現(xiàn)它們給人留下的印象，跳過解讀自然這個(gè)步驟?？串嬀褪强创笞匀唤o我們的印象。

從嚴(yán)格意義來說，印象派沿襲的仍然是西方長(zhǎng)達(dá)數(shù)百年的具象寫實(shí)傳統(tǒng)，印象派畫家追求表達(dá)眼見的真實(shí)，對(duì)真實(shí)景物色彩、光感的追求，而文藝復(fù)興以來的傳統(tǒng)是以固有色描繪物像的堅(jiān)實(shí)輪廓。

他們?cè)趹敉庾鳟?，那里的光線隨時(shí)在變化，要真實(shí)捕捉那稍縱即逝的感受，就沒有時(shí)間反復(fù)琢磨光線那令人費(fèi)神的漸變，因而，迅疾的、粗加工的、草圖般涂抹的畫法替代了古典風(fēng)格慎重的、調(diào)制的細(xì)膩優(yōu)雅。印象派通過模糊、簡(jiǎn)潔、斑斕和間歇來強(qiáng)調(diào)熱情，擱置對(duì)物體和顏色先入為主的看法和概念，給傳統(tǒng)油畫增添了反映時(shí)代精神的活力。

03.諾曼底光影：大師各有所好

在戶外作畫方面，柯羅、米勒和杜比尼等巴比松畫家對(duì)光影的描繪深深影響了印象派觀察世界的方法。杜比尼是巴比松畫派中最擅長(zhǎng)畫水的藝術(shù)家，他和柯羅、米勒、盧梭、特羅榮等人一起，共同撐起了巴比松畫派的天空，這些大師在此留下的足跡讓諾曼底成為了印象派的的搖籃。

在自然風(fēng)光上，諾曼底擁有粗礪的海岸線，在文化景觀上，諾曼底又無數(shù)壯觀的中世紀(jì)古堡、教堂和古城。從十九世紀(jì)開始，諾曼底逐漸成為了藝術(shù)家和文人們尋幽訪勝的圣地，他們從巴黎來到諾曼底，被這里豐富的文化資源和渾然天成的自然美景所滋養(yǎng)。

在氣候環(huán)境上，諾曼底溫度適宜，濕暖，是優(yōu)質(zhì)的天然牧區(qū)，田園風(fēng)光的閑適與牛羊成群的野趣，這也是吸引畫家們來此寫生的因素之一。翁弗勒爾、勒阿弗爾，以及魯昂等地為畫家提供了多種多樣的題材，并最終影響了繪畫的走向。日益興起的新興畫派與諾曼底之間的關(guān)系愈加緊密地聯(lián)系起來。

作為印象派團(tuán)體里著名的兩位女畫家之一(另一位是美國(guó)畫家卡薩特)，莫里索曾作為模特先后出現(xiàn)在馬奈的畫中數(shù)十次，她與馬奈交情頗深，在繪畫上彼此影響，并且把馬奈引向了室外，關(guān)注室外光線下的事物。莫里索曾完整參加八次印象派的畫展，她以女性的敏銳視角成為印象派的中堅(jiān)力量。

從保護(hù)傳統(tǒng)美學(xué)遺產(chǎn)這一職責(zé)來看，學(xué)院絕對(duì)勝任，但在塑造藝術(shù)的未來上，它卻無可挽救地畏縮不前，輸給了印象派浪潮。印象派在力圖打破學(xué)院派守舊之風(fēng)的行動(dòng)下，以強(qiáng)烈的主觀情感與獨(dú)立自我，帶來了西方藝術(shù)史上最受歡迎的運(yùn)動(dòng)，繪畫史上頗具現(xiàn)代主義的人文曙光。

「遇見印象派·諾曼底曙光：十九世紀(jì)歐洲繪畫流變」將為我們提供一個(gè)絕佳機(jī)會(huì)，以諾曼底為坐標(biāo)，把握西方十九世紀(jì)藝術(shù)從浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、巴比松畫派，直到印象派、新印象派、象征主義等藝術(shù)變革的脈絡(luò)，為了解西方藝術(shù)流變提供一個(gè)全新的視角。

來遇見印象派諾曼底曙光上海展，一起來看61幅大師真跡，和莫奈一起遇見印象派!